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书法高手是怎样处理败笔的？
书法高手，从书法史上看，王羲之、欧阳询、苏东坡等书法家算是书法高手，在他们手里一般没败笔。在一般书者手里败笔产生是正常的，如何处理解决这一问题？一是掌握书法的理论知识，特别是阴阳变化对立统一规律在书法中如何运用，二是正确合理运用黄金分割律，三是败笔了重新再来。总之败笔的主要原因，书法知识不全面，用笔控笔能力不强大。不能以不变应万变。
书法中的败笔，高手一般如何处理？
古语说：“把字写正不算本事，要有偶一败笔拨乱反正的手段“。
在书写时，任何人都有出错的时候。出错了怎么办？就要看书写者的补救功夫了。补就得好，往往比中规中矩的写出来更生出许多的意趣。我们以王羲之《兰亭序》来做范例。
《兰亭序》第一行的最未两字“初會”，我们看的时候不会觉得有任何的问题。但当我们把这两个字分开，单看“初“字的时候，你就会发现，这个字明显的存在结构上的严重缺陷，右边的“刀“太高了。单独这样的写，形态并不好。应该把右边的“刀”往下稍稍移一点，大家可以写写看，是在上面好看还是写下来好看。
在《兰亭序》中，“初會”这两个字贴得很紧。为什么要写的这么紧密呢？原因就是“初”字出现了失误，把“會”字贴上去，弥补了“初”字右边的空缺，使偏斜的形态回到了正路上。
在《兰亭序》中，失误的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠风和畅”的“和”，很明显写错了。但大家都不觉得错。“畅叙幽情”的“畅”，左边申字的长竖，起笔时出现了失误，后人不但不以为错，还纷纷仿效。这就是高手补救的手段。
良工理材，不露痕迹。补救的手段，要在大量的创作中才能练就出来。我们不能为了补救而故意把字写错，故意的败笔，就有娇揉造作的嫌疑。补救是在万不得已的情况下才进步的措施。不能为了补救而补救。
看了这个提问，也浏览了几位同仁的回答，本人觉得对有些观点并不认同。譬如：一、有的把书写过程中的漏字、错字当做败笔来理解，这可能是对题意的错误解读。本人认为，书法中的败笔应该是一个汉字之中笔划线条的不完美，线条呈现达不到预期效果和应有的法度。二、有的认为书法高手不可能出现败笔，这也太高估书法高手了，是理想的完美主义者。书法书写的过程尽管胸有成竹，但往往也会出现意想不到的效果，尤其是行草，也就是应该承认，书法高手有时也会出现不可控的书写败笔，只不过是高手可能出现的败笔机率会少些而已。如本文的提问是“书法高手如何处理败笔”，其立意前提就是承认书法高手会出现败笔。
回到正题：书法高手是怎样处理败笔的？本人觉得处理败笔是很棘手的问题，一般处理败笔会***用加粗笔划复盖，或者补笔描划，高手对败笔的处理也不外如此，有时是可以补救回来。但通常会越描越黑，使原来线条失去天真，使笔划更加呆滞，造成无力回天的更大败笔。所以，高手如要追求完美，最好重新再写，尽量避免败笔。如要得过且过，只好试图补笔，或能如愿以偿。或是保留原状，任其美中不足，也是恣意天然。
【高手处理书法败笔：因地制宜】
文章·摄影／祥福君
因地制宜
书法家们没有人愿意写成败笔，也没有喜欢败笔，但书法家还经常会遇到，也是不可免的。
书圣王羲之的书法作品中，仍然有数量不多的败笔画数，但他的败笔就让人觉察不到，这就是书法顶尖高手。
书法家们在处理自己创作之书法中，大多都***取“因地制宜”等方法，用巧妙之法掩盖败笔，使人毫无觉察，并认为其成功之作。
高手之败笔可学与不可学
在当代书法家中，大多数都学习和模仿古代书法家败笔之趣；而普通人则不可，如果在书法创作中出现了一个甚至几个败笔画，就能使得整幅书法作品之艺术感觉相差太大，就如白纸上有几点黑点一看便知。所以常人练习创作书法规矩点为好。
谢谢（问答）邀请！
我一直认为，书法要难于国画，其原因之一，就在于国画倘有一二笔错误，可通过重新构思或反复皴擦进行修改，而书法一笔落定则无修改余地。
如题目所说，一旦确实为败笔，则是大的错误，则无修补之法，只能另外铺纸书写。
当然，如果是小的问题，尚有补救之法。
比如，书法讲究中锋运笔，如行笔过程中发现笔锋偏侧，可***取两种方法调锋：
一是往复，即把笔往回在同一处反复书写一两次，将笔锋调正。
二是运笔至笔画交叉处，略略提起笔锋，再接着书写，借交叉处遮掩调锋。
再比如，写完后发现某处提按不甚满意，可提笔快速点上一两下，这是不得已而用之的补救措施。但中国书协***苏士澍先生极爱补笔，几乎每次书写都要补笔。
补救毕竟是一种瑕疵，书写时应尽量避免，这就要求我们创作前要先认真思考，所谓“意在笔先”，说的就是这个道理。
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